《大自然小自然》在上海油罐艺术中心
大自然小自然
在未来，我们该如何被铭记？
Arthub 与 NOWNESS 联手，在11月初在上海油罐艺术中心带来全新的展览 “experiments”, 而 Arthub 的乐大豆特别为二号罐策划了群展《大自然小自然》，共同组成 “experiments” ，作为上海双年展的一部分。
展期：2018年11月8日-11日
地点：上海油罐艺术中心，龙腾大道2555号
参展艺术家：吴季璁、Zeitguised, Tomás Saraceno, Eponine Momenceau, Frederik Heyman.
策展人：乐大豆（Davide Quadrio）
文/乐大豆
此次展览我受 NOWNESS 之邀，借展览的形式来探索存在于自然、持续性、美与矫饰之间的脆弱裂隙。展览标题中的大自然-小自然指的是科学进程已经将自然带领到了一个异常复杂的矛盾世界，展览中的作品也想要回应这样的问题：我们在做什么？我们如何与自然互动？生态系统是如何被构建及被保护的？自然美是如何与人造方式相妥协或者被人造方式所提升的？
群展邀请到的艺术家们在上海油罐空间惊艳的新场域内展开了与之相呼应的阐释。这场展览也是一次反映美作为毫无争议的人类品质的旅程，把观者带入到了感性与必然性的世界之中。同时它也是一次探索世界上自然美的脆弱性的旅程，因自然美已经被污染损坏，变成了被随意塑造与捏造的存在，而人类在全面科技发展的大潮之下不断挑战自然，留给未来和后人的是一块危险的领地。这样的过程及其冒险行为虽然本身也是美的，但在这个层面上，却也是危险、恐怖及灾难性的。
但从另一个角度来说，此展览并不是要谴责或者批判，相反，它是一次利用回收当下并塑造未来的形式向美致敬。其中的图像，无论是基于事实的抑或是虚构的，向人们诉说着人们是如何记住与被记住的。他们展示了人们想要征服时间、空间和客观存在的欲望。身体的感觉、感官的愉悦以轻松的方式带我们进入到了惊奇世界之中。
展览以吴季璁的作品开篇，他于1981年生于台北，作品关注在创作及解读图像时所使用的手段。在《小品之六-菊》（2017）之中，吴季璁的灵感来自于对绘画的缅怀，它令人震惊的美感在这里不知怎的被一种失落感与负罪感遮蔽，好像创造这样一种美的事物是一次对艺术与其颠覆性的背叛。这种令人震惊的美感，在现实中以凝固的图像呈现，承担着开启展览的责任，为整个展览奠定了基调。
第二个房间带来的是 Zeitguised 的作品。该团体于2001年成立于柏林，组员包括Jamie Raap 与Henrik Mauler. 该团体是创作艺术及数字设计的工作室，主要创作以计算机算法生成的视觉项目（包括商业和独立项目）。作品《漂浮废料&海洋垃圾：单模块》（2016）把日常所见的塑料椅作为当代设计的经典。视频中的树干，作为这个塑料世界中的唯一自然物，反衬出这些塑料椅子仿佛缺乏生命力的浮尸。一大团像云朵一样扭动的经典椅子的聚合体，仿佛是漂浮废料与海洋垃圾在海浪中扭动；是永恒动态算法形态的诗歌。
他们的第二部作品是《鸟》（2016），与身后的主银幕中的内容形成具有讽刺意味的互相映射，以抽象形态停于树枝上的鸟幻化成来自其自身经验世界的不同形态与材质，或自然或人造的自然：鸟的身体转变为家鸟、蛋、树叶、骨头等。人类的非自然构建物（椅子）所具有的美与流动性在这里与鸟（被艺术家以非自然方式操作）形成了一对讽刺的寄生物、美的事物，以及此情此境椅子所代表的标志性事物，但它们仍然是人类不可持续性冒险行为中显露出的危险遗迹。
Frederik Heyman, 生于1984年，作品总在融合多种媒体的媒介中找到了平衡。在这部作品中，他使用了前沿的3D 扫描技术，在Nowness 最新的系列《美的定义》中对Isabelle Huppert, Kim Peers 和Michèle Lamy 使用了虚拟防腐。这件作品展现在 Zeitguised 作品的对面，紧扣展览的副标题：你想以怎样的方式被永远铭记？
对于这个问题，Heyman 的答案是制造一个数码纪念物：这是将我们投射进遥远的未来，被后人铭记的方式——一切皆如我们所愿。利用前沿的三维扫描技术，他创造了凝固的瞬间，显现出来的是数码式“守灵”，会在我们的肉身死去后继续存在，并被奇幻的自然、鲜花、树木、水等包围。由塑料所构成的生命形式看起来如此地不自然，但是却又痛苦地吸引着我们。
第三个房间展出的是 Éponine Momenceau 的作品，她生于1985年，精心地勾勒出她诗意而又深沉的艺术作品，使得她能够在当代艺术、暗房以及展览空间内产出颇为丰富的作品。她的作品《此刻时间无限》（2016）是一部循环而又催眠的作品，展现的是昆虫群在亚马逊雨林中的光线里飞行运动。
这种运动引起了一种视幻觉，这是一种通常人们在南美卡皮木的作用下才会有的一种现象，这种致幻植物在亚马逊的印第安部落中被认为有治疗效果。视频配合的是巴赫的《大键琴协奏曲（为两台大键琴而作）BWV 1060 慢板》，研究发现这部曲子的催眠效果因为其节奏及和谐调性与疗愈及构造属性相关。这种人造效果从作品中抽离出来，与一旁房间Zeitguised 和吴季璁的作品共鸣，把展览的主题带入了形而上的暗讽维度，在这里，生、死、爱、树木、动物、观者只是宇宙存在的无限时间中的一颗尘埃。
巴赫的音乐普遍具有这样的效果，而这部慢板则特别具有“致敬爱”的特性。
Tomás Saraceno, 于1973年生于阿根廷，目前工作生活在柏林。他此次带来的作品作为展览的尾声，把主题带到了宇宙的高度。在作品《宇宙悬浮》（Cosmic Levitation, 2018）之中，我们看到了陌生的世界，探索并模仿了宇宙天体的运动，仿佛看到了星系的形成，然而，这样的模拟效果却把宏观的视角引入到了围观的尘埃世界，空间的尘埃在声波的作用下悬浮。至此，最后的房间把观者带到了旅途的终点，静谧的微小/巨大比例的世界之中，小自然且又大自然，把观者留在了宇宙创世的海岸上：不安且充满恐惧，人性被带回到万物创世之初的神秘空间之中，被创造出的非凡景象惊艳到沉默。（译/卜生）
关于 NOWNESS
NOWNESS是一家全球领先的创意生活短片平台，注重发掘叙事中的独特创意，拥抱日常点滴中的新奇与不凡。内容涉猎设计、时尚、人文、音乐、美食、建筑、旅行及诸多领域，以独特的审美情趣和呈现方式，为你提供极富新意的顶尖原创，激发日常生活中的灵感与思考。NOWNESS 由 Dazed Media 和路威酩轩（LVMH）联合创立于2010年。曾三次获得 Webby Awards 文化类奖项。2017年，中国领先的独立传媒公司现代传播集团以多数控股收购了NOWNESS，并与 Dazed Media 合资打造了一家全球性的出版公司 Modern Dazed。目前的团队成员包括：创意总监兼Dazed创始人 Jefferson Hack，编辑总监 Bunny Kinney 以及中国创意总监叶晓薇。
关于上海油罐艺术中心
上海油罐艺术中心由当代艺术收藏家乔志兵创办，是集合各式各样的展览空间、公园绿地、广场、书店、教育中心和餐厅等功能于一体的艺术中心。项目建筑面积1万平方米，整体占地面积6万平方米。预计于2019年对外开放。上海油罐艺术中心为公众提供亲近与感受当代艺术、感受艺术与自然、艺术与城市的平台，将成为新的公共文化活动及艺术核心区域。
