为您带来：
《烟士披里纯-第一章：国土局马路对面游过一条大白龙》，2017
高清录像，彩色，有声，2’09”
《烟士披里纯-第二章：安全出口》视频1，2017
高清录像，彩色，有声，14’19”
《烟士披里纯 – 第三章: 波长》，2018
高清录像，彩色，有声，18’58”
Arthub 有幸带来艺术家李明的系列作品《烟士披里纯》的前三章，并且带了了艺术家关于三部作品的介绍。
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《烟士披里纯 – 第1章:国土局马路对面游过一条大白龙》在湖南沅江取景。是我的第一故乡。这是一部向达达主义致敬的录像。同样，也跟过去的自己对话。
我站在公园的马路对面，脚下是一片白色的斑马线，它们刚被洒水车清洗了一遍，远处有6根庄严的中华柱，凝视着这个场景，我想到《下楼梯的裸女》那个女人在空间里运动的画面。
我拍这个录像时，希望能拍出纯粹的想象，它仅仅是另一种填充时间的形式，我租了一匹白马，骑着马在马路上走了一圈，我将这个镜头的素材按照 29帧/1秒导出，再按照一定的速度拼成一部逐帧动画，让马的运动痕迹留在画面中形成一条白龙的形状。
我用了其中一段多普勒效应作为底音，把几秒钟的多普勒效应通过音乐软件再进行多普勒效应扭曲的处理，来贴合飞龙的意向。
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在制作《烟士披里纯 – 第二章:安全出口》时，我尝试一些新的想法。这里指的“新”，是指摆脱一些过去创作留下来的惯性思维，比较个人套路的创作经验。我给自己打开另一扇门，从另一个角度切入自己的创作。
基于这次创作的情境，我称《烟士披里纯 – 第二章:安全出口》的创作模式为“逃脱式” —— 我放下过去自己比较信赖的创作经验，在创作过程中我不和任何人交谈创作，差不多半年多哪儿也没去，每天接触到固定的几个人，甚至连要展示我作品的画廊老板都对最终要呈现的作品毫不知情。事实上，我自己也不太清楚我的目标在哪儿。但在工作过程中，所有的朋友，同事，亲人都非常信任我，支持我，他们知道我会“成功的度过这一个时间关口的。”他们总是在我提出要求时给我帮助。这一种感受特别像我在录像里引用的一部分电影（《死囚越狱》，罗伯特·布列松，1956）素材，男主角方丹尼在纳粹死牢中成功越狱，除了身边狱友的支持，方丹尼个人不屈不饶的斗争精神，真正把成功发酵催熟的酵母其实是信仰和信任。
然而，《死囚越狱》里的男主角方丹尼只是一个浅表粗暴的比喻，就像是好莱坞监狱电影里的监牢镜头，囚犯们凶神恶煞的凝视着摄像机镜头留下的对监狱的刻板印象。我也只能用这种刻板印象来代表我那段时间的状态了，我找不到大家熟知的可以更细腻参照而进行对比的例子。电影《死囚越狱》里的片头画面和字幕出现如下。
“这是一段真实的故事，我以最大的真实度还原这段往事，毫无任何粉饰，”
在我的工作室，我度过非常类似的每一天，我在同样的时间段经过相同的场景，维持着相同的日常状态。我有很多闲暇时间，我想了很多以前的事情，我脑子里流动过许多对我造成经验上影响的影像，我想到自己还是青少年时在学校里的时间，一些很不愿意去重复想象的画面，比如：考试，我拨开这个让人难受的回忆，我几乎完全忘记我为了考试背诵的知识，那些决定数万人命运的知识，它们像开个玩笑一般消失不见了，这个记忆是如此之空虚麻木，这团记忆的表皮下只有一个行动形式而已，这种行动形式的框架结构像是在流动的时间中凝固出的结构，我们在那段时间都“活成形式”。
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A: 好久没有今天这样爽一把了，现在下面还酥凉酥凉的。 主要是手很凉。
B: “这款游戏的体验就像是食指摁击鼠标的极限运动一样”。到游戏最后你会意识到，你根本不需要注意游戏画面，你跟运动员一样专注在手指跟鼠标的运动关系上，并将这种运动关系坚持到极限!和机 器比起来，我用神经指挥食指颤抖的频率简直不堪一击，才2分钟，我就觉得我的食指已经不属于我了，我觉得它屈服了。
“说起食指，我有个食指的故事”，
“真人真事儿”。
我弟弟，在6岁那年，一个极寒的冬天，一个穿着深蓝色棉袄的小胖子，可能还系着一块奶奶做的衣兜，通常这种衣兜看起来特别体面，裁缝店里只有成 人布料可选。
别忘记了，是一个极寒的冬天，小路上看不见狗和猫，有时候能看见被惊吓到的黑鸡。暗红色的鸡冠子像两条大睾丸挂在脖子上，在雪地上特别扎眼。 “这会儿我讲的是一个“忘记食指”的故事”， 那个冬天，南方人恨不得不带手出门的。
小屁孩儿瞒着家人，偷偷走进厨房，他拿起一把比自己双手加起来还重的铁菜刀，刀刃磨得雪白，细细看跟钢丝球擦出来的一样，磨痕闪着银光。你们应该闻过铁在冬天的味道吧?你们肯定也尝过用切了鱼的菜刀切出来的西红柿拌白糖的味道。
厨房外面有口大水缸，小时候总是看不见水缸的口，不知道长到多高时才在水缸的倒影中看见自己的脸。
很久很久很久以前， 我出门的时候， ……，
环境变化的真快，好难想象自己经历过那样的画面，那样的画面质感塞进现在的系统里真显得有点不合时宜，像是“一条 等待合适的电影专用的 电影胶片的 独白”。 对，我小时候出门去学校的一条路上有一口很大的缸。那口缸的位置有点古怪，刚好立在接近马路的位置，天黑一些，远远看过去有点像一个 准备过马路的胖子。
头几天没人管它， 梅雨季节连着下了两礼拜暴雨， 大缸储存满了雨水，变得更重了，几乎没有人能挪动它了。 过不了多久，镇里的人也就不管它了。有时候会看到一些健身教练在这搬缸，两个健身教练给一个女孩表演“挪缸45厘米”，表演完了再吼叫着把 缸挪回原点。我喜欢等他们离开后去看缸底挪动后在土地上留下的缸痕，这些位置变化产生了一个个圆圈，交叉重叠。 时间久了，小镇里的人都忘记了这口缸到底是谁的财产，没人敢动它一厘米了。 我记得那口缸后来变的非常恐怖，缸里的水长满了水藻，各种虫子，还有一些飘在水面的甘蔗皮。 经过整个夏天的暴晒，缸里的雨水逐渐蒸发，缸里的水藻、虫子、甘蔗皮、日常垃圾感觉像一大盘刚被勾完芡出锅的菜，每一个物体都被包裹 上一层中绿色。被持续暴晒的大陶缸内壁也很好看。
深秋也有一场雨，
水缸又快水满了，
冬天的大水缸特别干净，看起来很沉闷，像是一个穿着深色正装的人。
灰蒙蒙的天色下，俯视着大缸，双手搭在缸口处，把头伸进去，仍然可以在缸身中看到水影，很清楚的看到自己的脸，
在里面说话，
可以听到声音的延迟和回授，还有一些湿润的镶边效果。我可以再说的详细一点，那个大水缸里
的声音还有一些清脆的，往缸里放一块石头，那是一个很好玩的现场。那口缸是个很大的玩具。
到了极寒的冬天， 我脑海里就再也找不到马路边这口大缸的任何素材了， 发生在冬天的大缸的故事， 我只记得一个， 我弟弟很小的时候，想吃甘蔗，独自一个人去奶奶家厨房拿菜刀砍甘蔗，差点把食指砍断，听父母说食指两截就剩一张皮牵着了，发现他的时 候还蛮坚强的，没哭，把手伸进厨房外面那口大缸里在洗，一口大缸染的通红。 这事儿过去得快20多年了吧，我从来没看过我弟弟手上的疤。 不过疤的位置应该跟我右手食指的这个刀疤位置差不多。
关于艺术家
1986年出生于湖南沅江，2008毕业于中国美术学院，现在居住并工作于杭州。荣获 2017年“HUGO BOSS亚洲新锐艺术家大奖”。近期个展包括：“MEIWE”，北京尤伦斯当代艺术中心（UCCA），2015年；“中介”，上海天线空间，2014年。部分群展包括：“无行不作”，瑞士伊韦尔冬当代艺术中心，2016年；“为什么表演？”，上海明当代美术馆，2016年；“转向：2000后中国当代艺术趋势”，上海民生现代美术馆，2016年；“混杂的世界，议论中的大多数”，釜山双年展，2016年；“教程——中国移动影像用户指南”，意大利皮诺·帕斯卡里博物馆，2016年；“我们——一个关于中国当代艺术家的力量”，上海chi K11美术馆，2016年；釜山双年展，2016年；“必要元素——中国移动影像”，伊斯坦布尔博鲁桑当代艺术中心，2015年；第八届深圳雕塑双年展，2014年；“又一次发声——来自上海的媒体艺术”, 柏林MOMENTUM，2014年；“流行树与镜”，纽约国际艺术工作室与策展项目（ISCP），2014年；“中华廿十八人：鲁贝尔家族收藏”，迈阿密鲁贝尔家族收藏博物馆，2014年；“ON | OFF——中国年轻艺术家的观念与实践”，北京尤伦斯当代艺术中心（UCCA），2013年。